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刘浩

由刘浩执导的《凤凰城娱乐新闻》入围今年东京国际电影节候选名单。这部电影在电影节上的两次放映受到了观众的好评。电影节竞赛单元的电影评选主席Yoshihiko yadabe甚至表示,电影放映后与导演刘浩的交流是电影放映后最愉快的交流。10月29日,导演刘浩在东京接受了凤凰娱乐的独家采访。

专访《诗人》导演刘浩:朱亚文和宋佳都是戏痴_

正如朱所说,导演是一个电影信徒。他向我们详细介绍了这部电影的背景以及他对那个时代的依恋。此外,他还高度赞扬了该片的两位主演——朱和宋佳。谈到日本电影,他承认自己最喜欢的导演是小津安二郎!以下是采访的细节:

专访《诗人》导演刘浩:朱亚文和宋佳都是戏痴_

凤凰娱乐:首先,请谈谈这部作品的创作背景。

刘浩:文本的背景实际上是从20世纪80年代初到90年代。具体来说,十一届三中全会后,中国社会进入了改革开放初期,各种经济体制都在从计划经济向市场经济转变,这是一个探索的过程。在这样一个过程中,每个人,曾经熟悉的一切,包括工作方式和生活方式,都在慢慢改变。特别是,随着改革开放的进一步深入,我们个人的变化也在逐步加快,如果我们跟不上,我们往往会有精神上的困难。‌‌

专访《诗人》导演刘浩:朱亚文和宋佳都是戏痴_

当然,我认为这种困境在任何时代都会被每个人遇到。因为我们每个人都在探索未知的自我,接下来的一分一秒会发生什么?没人知道。每个人都在探索,但有时在探索未知的道路上,他们经常会与自己发生碰撞,这往往会导致各种情绪、失望或痛苦。‌‌‌‌

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就像一个人的初衷是学电影一样,这是他的本体。但是在一个未知的时期,他可能从事卖酒的工作,所以他会很不舒服。当他无意中听到导演们谈论电影时,他会想:我是学电影的,为什么我现在要做这样的事情?但事实上,真正做你喜欢的事情的可能性非常低。因此,我一直对自己,我很感激这个时代,我认为我很幸运。我可以把我学到的东西转化为我的事业。虽然这条路很难走,但我一直都能拍到。应该说这些年过得相当顺利,所以我真的很感激。也就是说,这可能是一个时代的背景。‌‌

专访《诗人》导演刘浩:朱亚文和宋佳都是戏痴_

就拍摄背景而言,这个剧本是我十年前写的,当时是在长春写的,写完后一直在等待机会。在此期间,与管理层有过几次实质性接触,但他们从未能聚在一起。时间、地点和人总觉得少了些什么,我是那种把一切都当成应该的人,我不会坚持任何事情。尤其是在电影中,有时如果你坚持,会伤害“这个孩子”,你明白吗?那为什么?拍电影不是为了赚钱!我们的行业并不像想象的那样,有时它不如一个白领的收入,这完全是出于我自己的爱,我认为这就足够了!我学到的是我喜欢的东西,我可以把它变成一种职业。虽然有时一件作品需要几年时间,但至少我拍了下来并完成了它!至少我认为每项工作都在进步,这很好。我真的很幸运,我非常感激这个时代。事实上,和吴立有相似之处。我可能比吴立幸运,仅此而已。

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凤凰娱乐:你刚才提到十一届三中全会。你一定经历过那个时代。拍摄这部作品时,你有没有进一步调查和研究时代背景?

刘浩:所有人!里面出现的所有道具、台词和社会话题都已经验证过了。因为这是一出年龄剧,你不能开玩笑,这不是浪漫,这不是玩笑。电影上映后,我这个年龄的人会知道它是对还是错!幸运的是,那时我是一个经验丰富的人,我特别喜欢历史、历史和文学,所以我在写剧本的时候会认真对待这些问题。

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例如,当涉及到严打,当两个人跳舞和严打,他们肯定会被逮捕。这就是当时的社会环境。影片中的班长李冰说:“我将在几天内不带薪离开。”这些是那个时代的痕迹。我们这个年龄的人看到这个会有特殊的感觉。例如,在电影中,陈晖问李丽关于张仪的事,李丽说:“张仪去了日本。”那时候,正好是日本留学的潮流,但实际上是工作的潮流,不像你现在出国留学那样是一种严肃的赚钱方式。那时我几乎来到了日本。高考的第一年我没有上大学。在我们这里,特别是80年代初第一批在日本留学的人,他们都是从家里借钱,然后打工挣钱寄回去,或者把家人送到日本,或者赚钱后出国。我在剧本里写了这个原型。事实上,第一批国内商人在赚钱回国后,开了餐馆,进行了贸易,经济结构逐步升级。

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